里約奧運會開幕式：以音樂和詩歌致敬經典
（原標題：里約奧運會開幕式：以音樂和詩歌致敬經典）
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新華社北京8月6日電（記者賀萌 李放）里約奧運會開幕式上的諸多表演嘉賓都是大有來頭的，無論是他們的演繹，還是作品本身，都可以稱之爲“經典”。北京大學外國語學院副教授、巴西文化中心副主任胡續冬認爲，開幕式上出現了這麼多巴西本國人民奉爲經典的作品，本身就是向這個國家一代又一代的藝術家、音樂家、文學家致敬。
（圖爲里約奧運會開幕式場景，新華社圖片）
那個擁抱
比如開場視頻中的音樂《那個擁抱》，就是在巴西是非常有名的歌曲。創作者吉爾貝託·吉爾，胡續冬把他比作巴西的“黑崔健”，是整個巴西樂壇上“教父級”的人物。
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吉爾貝託·吉爾出生在巴西東北部巴伊亞州，集作詞、作曲、演唱於一身，同時也是社會問題意識非常強烈的音樂人。在上個世紀60年代巴西軍事獨裁時期，吉爾貝託是一個堅定的反抗者，以音樂的形式抨擊了當時的軍政府對自由的殘酷壓榨。吉爾貝託後來因此被流放，被迫離開巴西。在流放之前，吉爾貝託於1969年寫了這首《那個擁抱》。歌詞中並沒有直接表現出對軍政府的抨擊，而是寫了里約城市裡的街區，姑娘的名字，一個一個他喜歡的足球俱樂部……他把這些特別細碎的、里約街頭巷尾的、他特別熱愛的東西全都羅列、鋪陳了出來，回憶了里約最黃金、最自由的那個年代，那些里約最歡樂、最溫暖的東西。他用這種方式作爲他個人對里約最深情的擁抱，他自己把這首歌視爲“告別聖歌”。
儘管吉爾貝託被迫流亡，但《那個擁抱》這首歌在巴西街頭巷尾廣爲流傳。1970年，這首歌被授予“金海豚獎”，這個獎就相當於巴西的“格萊美獎”。吉爾貝託拒絕接受這個獎，因爲他不能接受軍政府的統治。巴西再民主化後，吉爾貝託回國。由於他在流放前就在巴西發起了“熱帶主義運動”，把歐美主流音樂形式和巴西本土的音樂透徹地結合在一起，影響了很多人。盧拉執政時期，吉爾貝託被任命爲文化部長。
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胡續冬認爲，以吉爾貝託的歌曲開場是非常到位的，展現了里約非常溫暖的、非常歡樂的一面。而這首歌的演唱者路易斯·梅洛蒂亞也是個奇人，是桑巴音樂的靈魂人物。路易斯是個神童級別的人物。出身貧民窟，憑藉自己的音樂才華一步一步走出來。“可見貧民窟並不是一個只有販毒、暴力和槍戰的地方。路易斯的經歷也是召喚貧民窟裡的孩子走一條正道。”
（圖爲里約奧運會開幕式場景，新華社圖片）
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國歌
開幕式上的國歌演奏環節也蘊含着向大師致敬的元素。胡續冬介紹說，巴西國歌是巴西獨立以後的巴西帝國樂隊大提琴師弗朗西斯科·曼紐爾·達席爾瓦作曲的，非常有巴西特色。巴西古典音樂大師級人物維拉·羅伯斯把曲子用到了自己非常宏大的交響樂裡去了，所以維拉·羅伯斯經常被誤以爲是國歌的作曲者。維拉·羅伯斯是歐洲本土之外爲數不多的可以與歐洲古典音樂大師相提並論的作曲家。
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開幕式現場的國歌是彈奏與絃樂結合的演繹版本，演繹者是74歲的保利尼奧·達維奧拉，他是巴西桑巴和肖羅兩種音樂形式最知名的演奏大師。肖羅是里約地區的音樂演奏形式。開幕式上他演奏使用的是大吉他。事實上巴西桑巴演奏常用到的是一種葡式四弦小吉他，叫做cavaquinho。Cavaquinho是桑巴音樂的靈魂所在，聲音極脆、非常歡快，是現在非常流行的尤克里裡的“祖宗”。
保利尼奧出身於音樂世家，父親是吉他老師、民間音樂高人，經常邀請很多同行在家裡“飆琴”。年幼的保利尼奧在長輩們走了之後，就拿着父親的吉他，重複出來之前聽到的曲調。十幾歲的時候經常看父親和其他吉他大師的彩排，並完整地演練下來。起初在小銀行櫃檯工作。一次他認出一個顧客是曾經在自家出現過的詩人，就跟這人搭訕，繼而成爲桑巴創作合作伙伴。一個作曲，一個寫詞。保利尼奧是桑巴彈奏的靈魂人物，是巴西音樂界的標誌性符號之一。
（圖爲里約奧運會開幕式場景，新華社圖片）
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波薩諾瓦
表演部分的Bossa一章，是展示巴西波薩諾瓦（Bossa Nova）這種藝術形式。波薩諾瓦是意味着巴西音樂走向世界的一種獨特的音樂形式，被認爲是巴西音樂對世界音樂最大的貢獻。波薩諾瓦以桑巴爲基礎，融入了北美的COOL-JAZZ（冷爵士），輕緩、懶洋洋，聽上去特別有在海灘上鬆鬆垮垮地散步的感覺。
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上個世紀50年代的時候，波薩諾瓦風行全球音樂界。這段演出中用的音樂就是波薩諾瓦最有名的作品《依帕內瑪女孩》。這首歌的詞曲作者都是大師級人物。——曲作者湯姆·若賓和詞作者維尼修斯·德莫拉伊斯。兩人在巴西深受愛戴。里約的一個機場就是以湯姆·若賓的原名命名的，還有有一條以維尼修斯·德莫拉伊斯命名的街道，就在依帕內瑪海灘旁邊。這對終生搭檔在巴西有着非常重要的地位，奠定了巴西人的情感基礎。難怪奧運會的吉祥物就是以他們兩個命名的。
1962年的夏天，湯姆·若賓和德莫拉伊斯在依帕內瑪海灘的一個酒吧裡喝酒。17歲的少女埃洛穿着比基尼從窗外經過。女孩輕盈秀麗的身影激發了兩人的創作靈感，從而誕生了這首波薩諾瓦經典名曲。胡續冬認爲，開幕式用這首歌向巴西音樂巔峰時期致敬是再合適不過的了。
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（圖爲里約奧運會開幕式場景，新華社圖片）
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音樂國度
開幕式表演部分“大都市”一章，用到了著名音樂家希科·布瓦爾克創作的音樂《建築》。希科·布瓦爾克被胡續冬比作“巴西羅大佑”。此人還是個作家，小說寫得很好。他的父親塞爾吉奧·布瓦爾克是鉅著《巴西之根》的作者。據說希科·布瓦爾克長相帥氣隨性，里約熱內盧從大媽到妹子都很迷他，到現在“老男人”的魅力都絲毫不減一分。
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開幕式上經典的音樂作品還包括《熱帶國度》這首歌。演唱者音樂人是若熱·本·約爾。美國總統奧馬爾訪問巴西時，引用了若熱的歌詞：“我們是一個熱帶國家”。若熱創作的《Mas que nada》（巴西俚語，大意是“我樂意”“無事一身輕”）這首歌經黑眼豆豆翻唱近幾年成爲大熱的流行歌曲，曾在電影《里約大冒險》中出現。若熱被熱娜盛讚爲“大神”，是巴西國民偶像。他在歌壇活躍了40年，至今仍然能夠擔綱兩個半小時的演唱會。
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音樂對巴西人來說到底意味着什麼？巴西人熱娜說，音樂在巴西文化中處於核心位置。巴西被視爲桑巴和狂歡節的國度。在外界的印象中，巴西的形象大多是桑巴鼓樂的節奏，和開幕式上所展現的里約桑巴舞學校的表演。“於我而言，音樂是巴西人最爲民主的文化形式，無論貧窮富貴，人們享受着同一種音樂形式。這也是巴西如此獨特、包容、快樂的秘密所在。”
里約奧運會開幕式上所展現的不僅僅是桑巴和狂歡，更是今日巴西流行音樂的豐富內容。來自貧民窟的音樂人表演了放克、街舞、Passinho（一種混雜了桑巴舞、霹靂舞，自由旋轉和雜技的小步舞），說唱。這些音樂展示了“我們是獨特的國家，我們是自豪的巴西人”。
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花與噁心
在開幕式表演結尾部分，81歲的英國奧斯卡影后朱迪·丹奇和86歲的巴西演藝界天后費爾南德·蒙特納哥共同朗誦了卡洛斯·德魯蒙德·德·安德拉德的詩《花與噁心》。
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語言學家、莫言作品巴西譯者何覓東介紹說，卡洛斯·德魯蒙德出生於1902年，1987年去世，是20世紀巴西最有影響力的作家。他善於從日常事物，甚至是人們的動作、普通的景緻中提煉出詩句。他的詩作被翻譯成許多語言，成爲了巴西文化向外傳播的載體。他的詩歌曾在90年代被印在了巴西50元的紙幣上。
胡續冬在他的豆瓣文章中把卡洛斯·德魯蒙德稱爲“怪爺爺”，說他是一個國民詩人，寫老百姓都明白的事，用里約俚俗的語言，充滿着智慧的觀察，總體上十分溫暖，巧妙地表達獨特的熱情。
卡洛斯·德魯蒙德的詩集《愛即自然》問世時，一時間“洛陽紙貴”，巴西人爭相購買。《花與噁心》出自1945年出版的詩集《人民的玫瑰》。詩歌背景是詩人對軍政獨裁的憤懣，對他深愛的里約逐漸商業化的姿態感到憂鬱。詩歌最後落腳在地上的一朵花，它衝破了瀝青，衝破了煩悶，衝破了噁心，破土而出。
最後，送上胡續冬翻譯的《花與噁心》這首詩，讓我們再次感受里約奧運會開幕式濃濃的巴西文化意味。
花與噁心
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(巴西)卡洛斯·德魯蒙德·德·安德拉德
胡續冬譯
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被我的階級和衣着所囚禁，
我一身白色走在灰白的街道上。
憂鬱症和商品窺視着我。
我是否該繼續走下去直到覺得噁心？
我能不能赤手空拳地反抗？
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鐘樓上的時鐘裡骯髒的眼睛：
不死不灭 辰东
不，全然公正的時間並未到來。
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時間依然是糞便、爛詩、癲狂和拖延。
可憐的時間，可憐的詩人
困在了同樣的僵局裡。
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我徒勞地試圖對自己解釋，牆壁是聾的。
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事物。那些不引人注目的事物是多麼悲傷。
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被解決，甚至沒有被排上日程。
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然而，我的仇恨是我身上最好的東西。
憑藉它我得以自救
還能留有一點微弱的希望。
一朵花當街綻放！
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它們從遠處經過，有軌電車，公共汽車，鋼鐵的車河。
一朵花，儘管還有些黯淡，
在躲避警察，穿透瀝青。
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請你們安靜下來，停下手裡的生意，
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我確信一朵花正當街綻放。
它的顏色毫不起眼。
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它的花瓣還未張開。
它的名字書中沒有記載。
它很醜。但它千真萬確是一朵花。
下午五點鐘，我坐在一國之都的地面上
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緩慢地把手伸向這尚未明朗的形狀。
在山的那邊，濃密的雲團在膨脹。
一個個小白點在海上晃動，受驚的雞羣。
它很醜。但它是一朵花。它捅破了瀝青、厭倦、噁心和仇恨。
（譯自作者1945年詩集《人民的玫瑰》）
(原標題：里約奧運會開幕式：以音樂和詩歌致敬經典)
